聲觸空間：跨文化電影中的蒙太奇交織線束

毫無疑問，視聽覺在電影理論中被賦予核心位置，多數電影理論皆圍繞在視聽覺所啟動的敘事中進行視線凝視、權力凝視、殖民凝視、精神分析凝視或符號分析凝視。然當電影被理解為一種以視覺進行聯覺（synaesthetic）的文化技術時，意味著在一定距離的視聽覺混融中進行塑造美學意識的多模態感知，此種多模態仰賴著觸覺與視聽覺的重疊，藉由這樣的重疊，觸發、引誘觀者身體感官的情感配置，進而引動敘事思考。值得注意的是，觸視聽覺等多模態在此，是一種向觀者身體經驗傾斜的聯覺體驗，無論是擴延電影或者近年的VR電影、擴增實境影像裝置，皆是觸視聽覺從螢幕上的敘事位移到觀者身體的觸視聽覺中啟動電影美學的回應。螢幕的可觸性，並非僅指視聽技術的沈浸擴張，還包含電影表現中觸覺感知的可滲透性。「觸覺」是一種感知他者他物而捕獲知識概念的身體感官，如同「反身性」（reflexive），為透過對他者的意識而產生的自我意識，我們或許可以說，「反身性」是一種思考系統中的觸覺經驗，一種明晰的、關係上的觸覺，透過「遭逢」（encounter）他者而理解自身。在民族誌實踐者、人類學者、文化研究的田野方法中，「反身性」是將田野經驗「轉向」為批判性思考的重要意識。當這樣的反身性「觸覺」作為電影的影像方法時，便成為挑戰沈澱式、證據式田野檔案的影像方法。

DOI:10.6922/THJAR.202112_(3).0003